做家具容易，做扇子難

自改革開放以來，家具行業就得到了快速的發展。從20世紀80年代至今，中國家具業從國際上引進了大量的先進機械設備，大大提高家具制造和生產水平。據不完全統計，2015年，中國家具制造業產銷率為98.3%，較2014年同期提高了0.5%。在工業化時代，制作可供使用的家具并不難。

然而在消費質量不斷提高的今天，僅供功用的家具產品已經不能滿足當前的消費者需求，制造企業只能通過挖掘家具更多的可能性延續企業命脈。所挖掘或創造出來的家具內涵往往形成企業自身的競爭力，區別于市場的其他品牌，但這個過程難度巨大。

譬如曲美家居此次參展米蘭的設計作品：扶手椅和咖啡桌，其設計理念取自于古典扇子，通過仿造扇子的線條展現家具柔美典雅的一面，但其難度貫穿了設計至成品落地的全過程。

難題一：2D到3D轉換難

難度系數：

從扇子到家具的轉化，除了考量作品最終的家具形式所應滿足的種種條件，例如功能、舒適、耐久、美觀等四項設計指標外，還應體現出扇子的精髓。而現實是，無論是使用方式，還是人們腦中對這兩件用品的固化印象，扇子和家具都產生不了任何的聯系。這意味著設計師必須將扇元素和家具元素分別打亂重組，并以雙重標準界定最終的成品是否合格。

在如此高難度的設計模式下，設計師梁志天和盧志榮精選了扇元素，巧妙地抹去扇子的原型，從而完成了從2D扇子到3D家具的蛻變。顯而易見，扶手椅是以團扇為設計原型，而咖啡桌則從折扇中汲取靈感。團扇溫婉，折扇瀟灑，兩把“扇子”宛若曼妙佳人和翩翩君子，相得益彰。

難題二：文人情懷輸出難

難度系數：

曲美將扶手椅和咖啡桌進行了“夸張化”處理

對于家具設計師來說，表達家具的前衛時尚可以通過使用流行元素完成，但賦予家具情懷，使消費者在長期使用和相處后，仍能享受積極的情感體驗，似乎沒有規律可循。

打造扶手椅和咖啡桌，曲美家居和設計師的目的是為了輸出古代富有文人雅趣的生活方式。將超脫、不拘一格的暢舒情懷經由家具發散出來，表達方式是其中最大的難點。對此，曲美家居的解決方法是將傳統文化符號改造成當代語言，由受眾自行體會。

除了提煉扇元素外，曲美將扶手椅和咖啡桌進行了“夸張化”處理。扶手椅在尺度上做文章，放大了椅子在空間中的視覺效果，以此突顯團扇在雅致背后的活潑靈動之感。咖啡桌則用124支扇骨強調扇子工藝的精雕細琢，不同長度和弧度的木元素組成流逸的外形，傳遞出超然飄逸的情懷。

一千個讀者有一千個哈姆雷特，但總體來說，哈姆雷特就是哈姆雷特，而不是李爾王或者羅密歐。同樣，每位觀賞者對扶手椅和咖啡桌的體悟都會有所不同，但扶手椅還是扶手椅，咖啡桌也仍是咖啡桌。

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難題三：“扇子”家具落地難

難度系數：

咖啡桌124根木結構由工人純手工打造

一件精美的家具產品是一個融合前衛設計、優秀工藝的的混合體。家具設計在落地之前都無法評判其優劣，包括曲美的扶手椅和咖啡桌。

就成品可見，扶手椅和咖啡桌在設計之初也是天馬星空的產物。僅扶手椅近360度的弧度對家具制造工藝來說就是不小的挑戰。其外延的白橡木質重且硬，紋理重而結構粗，要使橡木360度彎曲，企業實木軟化設備和彎曲設備都要達到較高的水平。而咖啡桌124根原木上的每一個節點，每一處彎曲都是由木工純手工打造，沒有精工細作的工匠手藝和工匠精神，成品難以達到視感和諧，觸感舒適。

在全球經濟復蘇放緩的大環境下，由于家具業產能過剩，同質化現象嚴重等因素，市場競爭一度陷入惡性循環，而整體銷售行情卻每況愈下。企業走出惡性競爭的怪圈只能從原創家具入手，探索家具設計和制造的邊界。曲美家居的扶手椅和咖啡桌，雖然在研發過程歷經磨難，但成品卻形成了獨一無二的競爭優勢，同行難以超越，也難以山寨。

（作者：家具迷網 林微微）