林作新談混搭：為什么要混搭，怎樣混搭？

前些年，歐洲人家里的家具，甚至內裝修，流行混搭設計。混搭（Eclectic）是在同一空間里，同時擺放：

——不同國家的設計，比如英國、法國、西班牙、意大利……各國的風格；

——不同年代的產品，比如16、17、18、19世紀，甚至現代，60年代、70年代、80年代……

——不同材料的家具，布藝、皮革、木質、藤……

——不同色調，可以是深色的木茶幾、淺色的沙發、深色的單座位、淺色的廳柜……

這樣的混搭，應該是十分困難的，那是在追求不同時空的協調、文化的協調、色彩的協調、軟硬的協調……我就感覺，像一個藝高人膽大的高手在騎劣馬，在翻滾騰跳中平衡，沒有被摔下來！

今年，美國的高點家具展也展出了這一新趨勢，美國人也開始接受歐洲的這一潮流了，這就給生產廠家、供應商提出了一個新的挑戰：

——一一個工廠，能生產幾個國家的設計風格？

——一一個工廠，能制作幾種不同材料的產品？

這樣復雜的品類，如何大量生產？肯定是要許多不同的工廠協作，但如何協作？在質量上、在工藝上……

七十年代之后，歐洲擺脫了二戰的貧乏，從簡約的現代主義中脫身，追求民族性的獨立風格，歐洲從此進入了后現代主義。

在科隆展上，你可以很容易地辨別各個展位：英式、法式、西班牙式、北歐家具……產品也會依近代、古典……分開于不同的展區，上海展、廣東展也一樣，軟包、實木、板式家具，都會分開，在不同展區展出。

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現在混搭了，怎么辦？

過去，英國人不會看法國家具一眼，北歐人也不會買西班牙家具，他們用各自的民族風格的家具。在家里，形成了統一的格調，和他們的建筑、裝修裝飾，甚至和家庭用具、生活用具，形成自己的獨特文化。

現在混搭了，怎么辦？

歐洲的混搭，我想，和歐洲的一體化有關。歐洲在地理上，本來就不大，都挨著，雖然文化很不一樣，但都屬于基督教文化，有著相似的歷史進程。

近年來歐洲一體化，除了政治原因之外，交通越來越便利、人員來往越來越頻密等等因素，都很重要。在經濟上一體化了，人們交往多了，會彼此欣賞、彼此接受，因此文化上會出現你中有我，我中有你的現象。

這很好解釋。比較讓我費解的是，為什么將不同年代的產品放在一起？像老太太和小孫女坐在一起，怎樣將白發的滄桑和黑發的紅顏協調起來，讓她們沒有“代溝”，能夠融洽地在一起，這的確需要功力。

有學生問我，這種混搭的風潮，會不會流行到中國來？

我想，我們的許多設計師早就如此了。君不見有些中國的家具，上半身是意大利，下半身是西班牙風格的嗎？

中國人到現在，可能還分不清英式、法式、西班牙式……更分不清年代，常常指著一些國際式風格的家具，對我說這是后現代！

今天，我們對歐洲各國的文化，還少有了解，因此談不上對他們之間的融合了。我們始終不能了解，為什么一套意大利現代布藝沙發，要加上一張英式的古典扶手椅？更不能理解為什么要配上西班牙的十七世紀的卡斯蒂洛式的矮柜（電視柜），以及十九世紀印度式的茶幾？

雖然我們的設計師們，那么熱衷地去米蘭看展覽會，膜拜意大利、整個歐洲的設計，然而，我們還是不明白，為什么要混搭，怎樣混搭，因為這些，不是我們的文化。

作者：林作新 北京林業大學教授