意大利現代設計的領頭人馬爾克?扎努索與小扎努索

馬爾克•扎努索（Marco Zanuso），意大利現代設計學派的領頭人，1916年生于米蘭，1939年畢業于米蘭理工大學建筑系，1945年在米蘭創辦設計事務所——扎努索工作室，1946—1947年與羅杰斯（Ernesto Rogers）共同主編《多姆斯》雜志，1947—1949年又繼續主編《卡薩貝拉》（Casabella）雜志，他與龐蒂一樣，為推動意大利設計學派的形成和培養新一代設計師作出了杰出的貢獻。

特別是在家具設計領域，扎努索與意大利的一些著名家具制造公司合作，創造了許多應用新材料和新技術的現代家具作品，他在將乳膠泡沫應用于軟體家具造型方面進行了成功的探索，并于1949年推出第一件用乳膠泡沫成型的椅子，在紐約現代藝術博物館“廉價家具設計比賽”中獲獎。1951年設計的“淑女”椅，運用新型合成材料，創造了端莊舒適的有機形態，獲得1951年米蘭家具博覽會的金獎。20世紀50年代，扎努索成為當時意大利最重要的設計大師之一。1964年他設計的聚丙烯兒童堆疊椅，是第一次在家具中運用這種材料。1968年他與理查德•薩珀一起設計的塑料電話機，利用集成化和按鍵撥號新技術，將機身、聽筒有機組合在一起，既簡潔優美又實用方便，開創了電話機設計的新時代。1962年設計的“多尼”電視機，是意大利第一臺全晶體管電視機。1 957年設計的廚房用秤時鐘系列，功能合理，外形活潑優美，均為成功之作。早在1956年，扎努索就參與創建了意大利工業設計協會，并于1966—1969年擔任該協會主席。1956—1960年他擔任米蘭市參議員，并于1961年擔任米蘭城市規劃委員會委員，由于他以及其他設計師的努力，米蘭成為著名的工業設計中心。

小馬爾克•扎努索1954年生于米蘭，由于他的叔父馬爾克•扎努索是聞名世界的設計大師，所以國際設計界把他稱為小扎努索。對于小扎努索來說，這種關系并沒有對他的事業帶來多少幫助。相反，小扎努索感到，這種血緣關系可能會滋長某種束縛和對立，長期下去會扼殺自己的藝術個性。70年代末，小扎努索曾和叔父合作過一段時間，但這段合作經歷是令人失望的。

小扎努索并沒有在米蘭接受高等教育，而是前往佛羅倫薩大學學習建筑，其同學有后來成為設計名師的馬爾克•扎尼尼。在佛羅倫薩大學的這段時期對小扎努索產生了深刻的影響。擺脫了家庭束縛的小扎努索拼命呼吸著外面世界的空氣。“我們非常自由，旅游的機會也多。比如，我們在美國度過了三四個月，也正是在這個時候我才認識到，設計職業工作不一定得像我父母和叔父所認為的那樣刻板。在那些日子里，空氣中都充滿了信息，它們大部分來自索特薩斯以及受他影響的人。那時的觀念是設計即人。”

大學畢業后，小扎努索開始以自己獨特的理解去設計作品。他在米蘭完成了各種建筑設計以及公寓樓和辦公樓的裝飾設計。他的建筑活動不僅限于國內，還涉足國外。例如，他為德同薩爾布呂肯市所做的拉斯特羅斯城區規劃設計，以及為奧地利維也納弗萊克特姆步行區所做的城區改造設計。維也納的_丁作大大激發Yd'~L努索對城市設計的熱情，以至于小扎努索在80年代末擴展其工作室的規模，以便能接收建筑大工程設計。

除建筑外，至90年代，小扎努索從事的大部分是規模較小的產品設計，主要是家具和燈具設計。與他合作的公司主要有卡羅•莫雷蒂（carlo Moretti）、意大利美食（Saporiti italia）、阿爾特拉諾（Artelano）、娜娃設計公司（Nava Design）、“孟菲斯”和喬托國際有限公~（Giotto International Ltd．）等。這個時期，小扎努索較有代表性的作品是1987年為“孟菲斯”設計的兩張小桌子：安東尼奧（Antonio）和克萊奧帕特拉（Cleopatra）。這是兩件木制家具，它們可以說明小扎努索對光潔金屬材料的興趣逐漸減低，而對木材的興趣逐漸增加。1988年設計的“波浪1號”（Ondal）和“波浪2號”（0nda 2）臺燈，也說明了這種興趣的轉變。

小扎努索的作品參加過各種國內外的展覽，例如，1989年的…孟菲斯“1981—1989”回顧展、1991年法國巴黎的“歐洲新設計中心”展、1993年巴黎的“設計——世紀的鏡子”展、1993年美國紐約的“幻想品”展、1995年日本東京的“神秘設計”展、1996年德國布萊梅的“變化中的設計”展。小扎努索的作品還刊登在各種國際設計雜志上，并收入下列設計專集中：1987年和1991年東京出版的《意大利設計》和《意大利家具》，1988年至1993年倫敦出版的《國際設計年鑒》，1990年紐約出版的《新意大利設計》等。

小扎努索雖然沒有像其他一些設計師一樣從事設計教育，但他也常參與設計學術活動。他曾在家鄉的米蘭理工大學開設講座，并與多種建筑、設計和時裝的雜志合作。