中國傳統家具與傳統建筑的關系

家具自始就與建筑相伴相生，相互關系密切。楊耀先生在《明式家具研究》中指出：“在人類社會中，自從有了蓋房子的活動起，就有了做家具的活動”。家具和建筑在發展中是作為一個整體而存在的。同一時代家具與建筑的相互影響，是密不可分的。建筑技術和風格影響家具的發展方向。歷史上家具的發展，無論是結構還是造型都與同時代的建筑相關聯，正如家具史學者所說：“家具式樣是由建筑形式演變出來的”。 

1、建筑造型對家具造型的影響 

中國木建筑由柱網梁枋所組成的框架來支撐起屋頂，中國古代家具沿襲了建筑的這種結構體系，以至有時有的家具看上去就好似縮小了房屋，有“梁”有“柱”，間架清晰，而“柱”和“梁”反映到家具上正是傳統家具的主要構成元素：立腳和橫棖。這種做法和式樣完全是仿效建筑的梁柱，如中國木建筑的柱多為圓形，則家具不論桌椅其腿足也常為圓形，即便為了足間橫棖的連結，也只是在內部做成方形，而外部輪廓仍給人以圓形的視覺感受，正是所謂“外圓內方”，可見家具對建筑的直白忠實的模仿。 

中國古建筑圓柱有側腳收分的特點。“側腳”是讓建筑最外圍一圈柱子按一定程度向內傾斜，四角的柱子則傾斜45度，“收分”是讓柱子的上端比下端略細些。家具的腿足也完全效仿了這樣的做法，下舒上斂且向內傾斜，給人一種穩定舒展的美感。家具工匠在運用“側腳”時還把其斜度和家具的式樣、體態進行綜合的分析，從細微之處表現出家具造型的不同氣質和神韻。 

建筑中梁枋和柱子之間的替木，既是一種加固的結構件，同時也是一種裝飾。牙子，家具的立木與橫木的交角處，采用的類似替木的構件，也叫“替木牙子’。中國傳統家具中的各種牙子，正是建筑中的雀替在家具中的變體。 

屋脊是建筑最高的輪廓線，而對于家具來說，椅子、架等家具的最高輪廓線就是搭腦了。搭腦除了簡潔明快的直線型，還有一些流暢柔婉的曲線。如有的明式的燈掛椅、四出頭宮帽椅，其搭腦中部略突，兩邊下滑，在端頭又微微上翹，在另一個方向搭腦通過立柱后又微向后方及外側彎轉，在三維空間上形成了一條自然而流利的曲線，端頭磨成圓頭，給人以柔潤而舒適的感覺。這種由高到低又反翹的走勢中，不難看出與建筑屋頂輪廓線的驚人相似。在一些架類家具的搭腦端頭常有一些云頭、龍頭或獸形的紋樣裝飾，如衣架、盆架、鏡臺，這明顯是來源于建筑屋脊上正吻及仙人走獸等的裝飾，只是所采用的形象題材與建筑有所差別。而且在建筑中，正吻、走獸等都是對功能構件的藝術化裝飾，在實際結構中有著不可替代的作用，而家具搭腦上的這些花飾沒有了結構功能的作用，轉化為純粹的裝飾構件了。 

中國古代建筑從立面來說，主要分為屋頂、墻柱構架和臺基三大部分，臺基是整座建筑的基礎部分。而對于一件家具來說，從所處的位置、所起的作用來說，與建筑臺基相當的就要屬托泥了。托泥就是在椅凳、床榻、桌案的四腿下端加方形或圓形的底框，使得四腿不直接落地，而落在木框上，常出現于有束腰的家具中。在南宋以后，托泥下又出現了似龜形的小足，這種龜足不僅使整體造型變得更加輕，又可起到通風、防潮的作用。另外家具束腰形態與須彌座的束腰相似，使我們不能不聯想到家具的束腰上也是淵源于建筑的須彌座。 

2、純仿建筑式家具 

純仿建筑木構架做法的家具桌、椅中表現的最明顯。家具最徹底的建筑化表現為建筑式家具，早在漢唐時代即有表現，家具造型模仿建筑形式。明代以后，家具中出現有架子床，架身帶門圍子，以柱承托床頂，床頂四周掛檐，仿效建筑造型。拔步床內空間分隔圍合、有床門、圍屏、前廊、桌凳、箱柜和燈具之設，完全仿照建筑而成，幾乎就是一個縮小和緊湊的建筑空間，從結構到造型，都如同一座縮小的房屋。這種建筑式家具，是家具建筑化的極端產物。