現代家具設計先驅之比利時設計師

19世紀與20世紀之交的歐洲大陸，巴黎早已不能保持唯一文化中心的地位，許多外國城市在許多方面比巴黎更吸引人，比利時首都布魯塞爾就是其中之一，在現代設計發展過程中，布魯塞爾在世紀之交比巴黎更重要，這完全是由兩位德高望重的比利時設計大師所決定的，這兩位大師就是霍塔（Horta）和凡·德·費爾德（VandeVelde）。

比利時現代設計先驅設計師維克多·霍塔

維克多·霍塔（VictorHorta，1861-1947）生于比利時根特市，并在根特建筑學院學習建筑設計，不久便考入布魯塞爾的皇家藝術學院。當時的學風是由裝飾濃重的新古典主義所負擔重重的“歷史主義”，并在自然界有機物構成元素的啟發下，全新地發展出自己的獨特設計風格，成為比利時“新藝術運動”的領袖人物，并于1912年被任命為皇家藝術學院的教授，一段時間曾擔任院長，這使他的設計風格影響更大，不僅在本國，而且擴展至整個歐洲，如著名的法國“新藝術運動”首腦人物赫克托·貴瑪德（HectorGuimard,1867-1942）在設計上就受到霍塔極大的啟發。19世紀90年代霍塔設計了一大批私家住宅，對這些面目，他同麥金托什、高迪這些大師一樣，既設計建筑物本身，也設計從里到外的任何東西。包括地毯、燈具、繪彩玻璃，以其家具更具代表性。從這批住宅，包括他自宅的設計中，霍塔發展出一套成熟的“新藝術風格”，以自然曲線為主要構成元素，摒棄古典裝飾傳統，最后創造出風行一時的“霍塔流線”，形成另一種“古典風格”，這在霍塔的家具設計中表現尤為明顯。霍塔影響之大，以致有時在后來的現代建筑設計發展中成為阻力，這主要表現在由他擔任首席評委的國際聯盟總部設計競賽方案的評定上，他關鍵的一票使柯布西耶的優秀方案落選。然而，霍塔創造的設計風格在沖破歷史框框方面功不可沒，而其作品本身也都是精美的藝術品。

比利時現代設計先驅建筑師與設計師亨利·凡·德·費爾德

同霍塔一樣，享利·德·費爾德（Herry.VandeVelde，1863-1957）也是一位多才多藝的設計大師，但其活動范圍更廣，在家具設計上也影響更大。這從他的簡歷中可明顯看出。費爾德生于比利時名城安特衛普，先是在安特衛普藝術學院學習繪畫，3年后又轉到巴黎繼續學業，直到1885畢業。1886年他先后加入并參與創辦了幾個以安特普為中心的藝術團體。1892年他決定放棄繪畫而轉向設計，并于兩年后出版他著名的《藝術宣言》，強烈呼吁現代藝術的綜合發展。1907年他成為“德意志制造聯盟”的主要創建者之一。1917年他移居瑞士，1920年移居荷蘭。從1926年到1936年的10年間他一直是根特大學建筑系的教授。1947年他又回到瑞士居住，直到去世。費爾德是現代設計風格的創造者之一，在他年青時更是向傳統設計觀念挑戰的旗手。他像中國古代的孔子一樣，以周游列國的方式宣揚他的現代設計觀念，并最終獲得舉世公認。其主要戰場，先是在他的祖國比利時，接著去法國，其間穿插瑞士、荷蘭、英國，并在德國取得開創性的國際性成果。家具設計是費爾德設計作品中最重要的品類，當他第一次去巴黎向一位著名藝術經紀人出示自己的家具設計時，受到斷然拒絕，但一年后在德國，費爾德的家具作品受到普通公眾到專業評論家的一致歡迎。費爾德對自己的設計思想充滿自信，并有足夠的精力去為自己的信念奔走推廣。

1938年在美國紐約國際博覽會上，現代最重要的建筑史家西格費里·吉迪恩（SigfriedGiedion）曾問費爾德為什么從繪畫轉向建筑及設計，費爾德給予了詳細回答，首先是回顧1890年前后的情形：“事物真正的形式全被掩蓋住，在這樣一個時期，反叛形式上的虛假及反思過去是一種道德上的反叛。”后來費爾德告訴吉迪恩，他認為他僅在繪畫領域無法完成這樣一種反叛，并認為當時遇到未來的妻子給予他極大的勇氣，“我在1892年告誡自己——我決不能讓我的妻子和我的家庭發現自己是生活在一種不道德的環境中。”費爾德的“革命”如此堅定不移，注定會結出碩果。費爾德的家具設計作品大都創作于世紀之交，其設計中力求拋棄無功能裝飾，走向簡潔的手法，為緊隨其后的那批現代設計大師提供了極有價值的借鑒。