現代家具設計的維也納先驅

維也納學派的貢獻奧地利首都維也納有一種似乎是天然形成的藝術設計傳統。這種傳統到了19世紀末便形成一股強勁的現代設計之風，無論是維也納學派還是“分離派”都是有關這一設計思潮的組織表現，他們在歐洲大陸影響極大，尤其對近鄰德國更有極為深刻的影響。這個學派在世紀之交同時產生了一大批設計大師，以其既統一于功能主義的創新意味而又能各具特色的多姿多彩的成就，影響著后世許多設計師們，而這個學派的核心及導師就是奧托·瓦格納（OttoWagner，1841-1918）。

瓦格納生于維也納，年輕時分別就學于維也納工程技術學院、柏林工學院以及更重要的維也納美術學院，并于1894年成為母校的教授并隨后被任命為院長，從而更有效而迅速地在他身邊形成一個意識超前的設計流派，其骨干自然都是他的學生，如約瑟夫·霍夫曼（JosefHoffmann，1870-1956），庫爾曼·穆塞爾（KolmanMoser，1868-1918），阿道夫·路斯（AdolfLoos，1870-1933）和約瑟夫·奧爾布里奇（Josef0lbrich，1867-1908）等人，這批大師級學生后來都在現代建筑和家具設計方面做出了杰出貢獻。1895年瓦格納旗幟鮮明地宣稱要拋棄當時歐洲大陸極為流行的“新藝術風格”，并出版一本名為《現代建筑》的書，反對裝飾意味仍很濃重并時常轉回歷史風尚的新藝術風格，在當時的歐洲影響極為強烈。瓦格納本人擁有龐大的設計事務所，兼及建筑、室內、家具以及許多工業設計方面的內容。瓦格納的家具設計也同麥金托什一樣，主要是為他所設計的建筑室內專門創作的，這其中最為成功也影響最廣的當數他1905-1906年為奧地利郵政銀行營業廳設計的扶手椅和方凳。其設計手法具有超前的現代感，其鋁合金的包飾件用在結構或使用上非常關鍵的部位，不僅僅有裝飾作用，更重要的是保護功能。其設計構思與他的同胞蒂奈特有明顯的內在聯系。

在瓦格納的學生中，家具設計方面成就最大的就是長壽的約瑟夫·霍夫曼（JosefHoffmann，1870-1956）。霍夫曼先生在德國慕尼黑學建筑設計，后又投入瓦格納門下。他于1895年游歷意大利，做當時藝術類學生通常向往的“朝圣之行”，回到維也納后便進入瓦格納設計事務所工作，直到1899年，霍夫曼與他們幾個同學如奧爾布里奇和穆塞爾等人關系非常密切，很早就一同組織過定期的“學術沙龍”。1897年霍夫曼加入著名的并在設計思想上非常“前衛”的“維也納分離派”，并于次年參加“分離派”的第一次展覽并設計了其中的主要展廳。1899年霍夫曼被任命為維也納工藝美術學院的建筑設計教授，直到1941年退休。在四十多年從事教學的同時，他也承擔了許多重要的建筑設計項目，并積極參與多方面藝術活動，如1905年他退出“維也納分離派”并與著名畫家古斯塔夫·科里穆特（Gustavklimt）成立“藝術沙龍”。霍夫曼積極參加了許多展覽活動，如1914年科隆舉辦的“德意志制造聯盟展覽”，1925年巴黎藝術設計展覽會及1930年斯德哥爾摩舉辦的世界博覽會。霍夫曼在設計思想上深受老師麥金托什的幾何構圖和纖繡而富于彈性的細節處理。霍夫曼的家具作品數量很多，早期的設計中多能看到瓦格納手法的影響，尤其金屬包飾構件的運用，以后作品中則顯出越來越強的個性，并時常表現出善于結合傳統的高超技藝。

同他的老師瓦格納一樣，穆塞爾（Moser）也出生于維也納，他于1888年考入維也納美術學院學習繪畫，后又時常去工藝美術學院聽課，這使他“學會了多方面的知識，展現了藝術與設計多方面的才華”。他是“維也納分離派”的主要創建者，并于1899年開始與霍夫曼一道任教于工藝美術學院，次年，其家具設計作品分別參加了1900年的“維也納分離派”展覽及同年的巴黎博覽會。1903年穆塞爾再次與霍夫曼及其他朋友一道建立了“奧地利制造聯盟”，開展了在建筑、家具及繪畫領域中的多極活動。然而從1908年起他的興趣開始集中在繪畫上，直到去世。穆塞爾非常有個性，其家具設計則充分表現了他的藝術個性。穆塞爾的許多家具是為好友霍夫曼的建筑室內設計的，其最顯著的特點是立方體造型的突出運用以及對色彩的限制，這種特征典型地表明了“分離派”的風格，并預示著現代設計運用中幾何抽象的形式將要來臨。

維也納學派中對現代設計運動影響最大的要數路斯（Loos），這種影響主要表現在建筑設計上，路斯也同時熱衷于家具設計并有不少精彩作品。在瓦格納周圍的學生中，路斯顯得更為獨立，設計思想時常比老師和同時代同學都更加激進。路斯青年時代曾在德國德累斯頓技術學院學習，從1893-1896年又去美國游歷、學習，回到維也納之后先追隨于瓦格納周圍，同時也在別的建筑師事務所工作過。在廣泛的設計實踐中，他對自己的設計理論進行了徹底的思考，并從1897年起開始大量寫文章，對建筑和設計諸方面的問題做了廣泛而又尖銳的論述。路斯于1908發表了他最著名的論文《裝飾和罪惡》，在這篇文章中他將對裝飾的過分使用與社會的衰敗聯系在一起，從而在建筑界、設計界引起軒然大波，影響非常大。路斯本人始終勤于創作，以自己的實踐表明設計立場，而非停留于理論思考中。1912年他建立起一所建筑設計學校，集中宣示自己的設計觀點，從1920年到1922年間，他曾擔任過維也納城建局總建筑師，使他對現代設計的影響更加顯著。路斯的家具設計別具一格，他重視傳統，但僅指傳統中最精華的設計成分，所以與他的建筑設計理論并不矛盾。路斯認為從優秀的傳統中吸取精華并進而做合適于時代的演化比完全憑空創新更加可靠，這方面他最著名的家具設計是建立在蒂奈特椅基礎上的。路斯認為設計中即使有裝飾，也應來自結構，除此之外的裝飾都是一種浪費。路斯的設計思想顯然對丹麥建筑師凱爾·柯林特（Klint）啟發很大，后者以同樣的指導思想建立了非常成功的丹麥設計學派。