北漂8年后重返重慶畫家轉行經營老家具

一度在京漂了8年

嚴小華（藝名牧石）做了自小學習繪畫，1983年在渝創辦中國無名氏畫會，80年代在重慶舉辦多場個人畫展，1991年，即將步入而立之年的嚴小華做了個大膽的決定，將前一年與朋友黑陽（原名趙潤范）在重慶組建的藍肚皮畫室搬到北京，開始了他8年的北漂生涯。2000年回渝經營明清家具，現致力于推廣新古典藝術家具。

當時的嚴小華可謂意氣風發，雖然沒接受過專業藝術院校的訓練，也沒有可以炫耀的師從背景，但這似乎并沒有影響他在當代藝術的江湖中奮勇前行。在1991年，他們不但在北京音樂廳畫廊和北京藝術博物館舉辦了作品展，還參與策劃了北京西三環文獻資料展。

北漂8年，是嚴小華繪畫創作的高峰期，更是他個人風格走向成熟的時期。他給記者展示了一批那時創作的油畫照片，在看似自然的風景中，充滿了人體的聚合、離散、起伏、錯落，或融于山巖，或隱現于叢林，仿佛是人與自然的生命交響，彰顯著藝術家的青春與激情，也記錄了那個時代的文藝青年對生活與生命的思考。

在北京的8年，嚴小華是一個不折不扣的自由藝術家，除參加一些相關的活動、展覽，就是在畫室里創作。“雖然是靠賣畫為生，但銷路還不錯。”除國內藏家，許多老外也買他的作品。

轉行經營老家具

1997年亞洲金融危機爆發，稍有起色的中國藝術品市場也受到了沖擊。“買畫的老外明顯減少了。”1999年，嚴小華回到了重慶。

在當時的重慶，要做一個職業畫家幾乎是天方夜譚。為了生計，嚴小華想到了經營老家具。

在北京的時候，嚴小華身邊有一群喜歡古玩的朋友，周末時經常一起去潘家園逛鬼市（指天還未亮的早市，被玩友視為淘寶撿漏的最佳時段）。正是這樣的經歷，讓他喜歡上了老家具。

一開始嚴小華就將老家具當成藝術品來推廣。從2000年到2004年，他先后在四川美院的美術館里舉辦了3場較大規模的老家具主題展覽。正是這樣的操作模式，讓那些從明清到民國的老家具受到了藝術界朋友的追捧，“銷售情況不錯。”也正是良好的市場回報，讓他有了堅持下去的底氣。在經營思路上，他也與本土的一些同行拉開了差距：“我把重點方在了北方出產的老榆木以及蘇作、廣作風格的老家具上，而不是西南地區常見的風格。”

此后，嚴小華在長濱路開起了廠店結合的桃木工坊。“開始時，主要是修補一些在運輸途中損傷的老家具，后來又開始生產自己設計的新古典藝術家具。”

談到新古典藝術家具，嚴小華說也是順應潮流、與時俱進的結果。“老的東西雖然有文化與歷史的沉淀，甚至可以當成文物來收藏，但畢竟越來越少，價格也越來越貴。對年輕的消費者而言，它既有價格的壁壘，也有實用性的限制。”為此， 嚴小華想到了設計制作新古典藝術家具，所謂“新古典”，“就是按照古典家具的風格，融合進現代生活的實用與家具需求來設計的。”嚴小華說，為了體現家具的設計感與質感，新古典藝術家具的材料多是利用北方的老榆木，“那些曾經做過房梁、大門的老榆木，表面肌理充滿了滄桑感，很厚重。”

金磚茶幾賣得好

在桃木工坊里記者看到，嚴小華的新古典藝術家具主要是一些簡潔而厚重的書案、書架、條凳以及茶桌與茶幾。特別是一款“老榆木金磚茶幾”，堪稱完美的體現了他的設計理念。

金磚是指古時專供宮殿等重要建筑使用的一種高質量的鋪地方磚。因其質地堅細，敲之若金屬般鏗然有聲而得名。

回到重慶以后將金磚與老榆木做成茶幾，也是生活帶來的靈感。“我喜歡喝普洱茶，喝普洱茶講究養壺養杯，就需要一個可以讓茶水自由漫流的空間。有一天我突發靈感，為什么不可以通過巧妙的設計，將老榆木茶幾與金磚相結合，既展示了金磚的神韻，又滿足了養壺養杯的需求，真是一舉三得。而且從使用的效果看，除了養壺養杯外，還養了磚。”嚴小華有些得意的告訴記者，金磚茶幾是他的新古典藝術家具系列中賣得最好的。但新的問題是，“金磚賣一塊就少一塊，進價也翻了好幾番，以后要批量生產，幾乎不可能了。”