歐式古典家具中的裝飾紋樣—斯芬克斯

裝飾是家具設計中不可缺少的表現手法，而裝飾題材的選擇及處理與其時代背景、民族心理是緊密相聯的，二者有著不可分割的關系。同時，裝飾題材會隨著歷史的變遷而有所改變，同樣的裝飾題材在不同的歷史時期演繹著截然不同的風采。斯芬克斯作為西方古典裝飾題材中的重要紋飾之一，在歐式古典家具裝飾中運用較多，且形式多樣。

1 sphinx的源流

斯芬克斯最初源于古埃及的神話，被描述為長有翅膀的怪獸，通常為雄性，是“仁慈”和“高貴”的象征。傳說中有三種斯芬克斯——人面獅身的（Androsphinx）、羊頭獅身的（Criosphinx）、鷹頭獅身的（Hierocosphonx）。亞述人和波斯人則把斯芬克斯形容為一頭插有翅膀的公牛，長著人面、絡腮胡子，戴著皇冠。在希臘神話中，斯芬克斯則變為一只雌性的邪惡之物，代表著神的懲罰。

圖1 歐洲古代傳說中的斯芬克斯

“Sphinx”源自希臘語 “Sphiggein”，意思是“拉緊”，原因在于希臘人把斯芬克斯想象成一個會扼人致死的怪物。傳說斯芬克斯生性殘酷，他從智慧女神那里學到許多謎語，于是常常守在大路口，每位想通過此路的人都必須猜謎，如果猜錯了就會被吃掉，蒙難者不計其數。一次，國王的兒子也被斯芬克斯吃掉了，國王很悲憤，發出懸賞：“誰能將他制服，我就賜予王位，并將妹妹許配予其！”勇敢的青年狄浦斯應國王的征召前去報仇，斯芬克斯問他“什么動物早晨用四條腿走路，中午用兩條腿走路，晚上用三條腿走路？腿最多的時候，也正是他走路最慢，體力最弱的時候。”狄浦斯猜中了正確答案，謎底是“人”。斯芬克斯羞愧萬分，跳崖而死。正是由于神話故事的加入，使得斯芬克斯想象更加生動，在人們心中引起共鳴（圖1）。

2 sphinx的造型特征

斯芬克斯的神話源自希臘，但其最早可追溯到古埃及。正是由于古希臘人的智慧，為其添加了神話色彩，使之形象變得更生動，更富傳奇色彩。古埃及中的斯芬克斯是這樣的：下半身是臥蹲式的獅身，上半身是人面。它們經常是以巨型雕像形式出現，分列在通往神殿大道的兩旁，氣勢恢宏。吉薩斯芬克斯是古埃及斯芬克斯中最具代表性的，以金字塔守衛的形式一直屹立在埃及大地之上，幾千年來一直是埃及文明精髓的象征。

希臘的斯芬克斯與古埃及大有不同，其頭像一般是女性，上身有著女性的胸部特征，且帶有翅膀，下身是獅子，可以說是一個帶翼的人面獅身的怪獸。希臘的斯芬克斯，較少采用古埃及時的臥蹲姿勢，而是以蹲姿為主、其他姿勢為輔，以滿足雕刻家或詩人創作的喜好。斯芬克斯最基本的形式是有著少女的臉蛋、胸部，獅子的腿和腳，蛇的尾巴，鳥的翅膀。希臘藝術家常用斯芬克斯作為其創作題材，用于建筑、室內或其他日常用品的裝飾。

3 Sphinx與歐洲古典家具

裝飾題材與表現手法，有傳承，也有變革。傳承，使家具的民族性及淵源脈絡顯現得更清楚；變革，是時代發展的必然要求。在歐式古典家具上，斯芬克斯也是運用較多的裝飾紋樣，且自身內容豐富，形式多樣。各個時期的斯芬克斯在形象造型和表現手法上都不盡相同。

西方家具文化源頭之一的古埃及，在很早以前就有類似的裝飾，如古埃及第四王朝王后赫特芬雷斯的墓室中所發現的黃金扶手椅。該椅腿部雕刻成獅足形，扶手處是束起的蓮花形式，用寫實性動物雕刻來顯示王者的權威。

圖2 巴洛克時期裝飾斯芬克斯的邊桌

古希臘家具的裝飾較大程度吸收了古埃及、亞述家具的裝飾題材，但沒有完全模仿，而是在傳承中不斷創新。希臘人善于發揮自己的藝術創作想象力，創造出不同形式的斯芬克斯，為后人的創造提供了思路。

文藝復興運動時期，人文主義和新文化思想成為主流，而古希臘、羅馬的思想文化則成為有力的武器，新的世界觀促使新興階級中的有識之士重新認識古典文化的價值，并掀起研究古典文化藝術的高潮。這時期，斯芬克斯裝飾圖案又開始在人們的視野中出現，如大理石桌，臺面上鑲嵌有大理石和半人工彩色大理石，下面由3個大理石板支撐，簡潔大氣。立體雕刻形式的斯芬克斯背對背，形態柔和，翅膀如風般飄逸，與中間的雕塑相連，大氣而細膩。

巴洛克時期，英國著名設計師威廉·肯特熱衷用古典元素來裝飾家具，他的設計思想大多來源于巴洛克時期的意大利藝術家們的創作。他設計的家具重雕刻，繁瑣大氣，善于采用石膏材質，斯芬克斯是其必不可少的裝飾之一。如圖2中所示的邊桌，桌面與底座之間以立體雕刻斯芬克斯和獎杯支撐，立體感十足。蹲式的姿態、植物葉飾裝飾的尾巴、垂花飾的發型、植物點綴胸部的斯芬克斯背對背，與中間的獎杯巧妙地融合在一起。另一長椅，由6個S型腿支撐，兩兩相對的斯芬克斯作為其橫檔。柔和的女神像，植物形態的獅身呈臥型，葉飾的尾巴翹起卷成S型，整個造型柔和自然，植物形態的斯芬克斯盡顯獨特風味。

從意大利古城龐貝、赫庫蘭尼姆遺址發掘出來的大量古代藝術品，讓人們的眼睛為之一亮，從而興起了一陣新古典主義風。斯芬克斯在新古典的前期運用較少，在后期的運用較多，特別是法國帝政式家具，強調其權勢，斯芬克斯自然不會少。

圖3 以斯芬克斯做裝飾的扶手椅

帝政式風格時期，古典圖案大量運用于家具裝飾，其中包括許多動物圖樣——獅身人面像、帶翼的獅子和獅頭、羊身、蛇尾之怪獸、天鵝等。這一時期斯芬克斯裝飾運用較多的是三種類型的家具：茶幾或香爐、圓桌或方形寫字桌及椅子。這時的斯芬克斯不僅作為裝飾，同時兼具結構功能。

三足式的斯芬克斯腿型茶幾或香爐，是這一時期的一大創新之作。大部分的茶幾或香爐以站姿的斯芬克斯作為整體的腿裝飾，小部分的以蹲式的斯芬克斯作為腿的上部。整體形態作為腿的斯芬克斯一般都是站姿，上部的女神像有的是埃及式的，有的是希臘式的，下身的比例一般被拉長，腿型或是彎曲的或是直線的，一切以符合家具造型的要求為準。

此風格的桌類家具，一般有圓形和方形兩種。斯芬克斯一般裝飾在方形邊桌前面的兩腳，或裝飾在方形寫字桌的四角，并以站姿的形式。當然，也有不以結構形式出現，而是以雕刻的形式出現在平面上的特例出現。無論是圓桌，還是半圓桌，斯芬克斯都是以寫實的立體形式背對背地圍成一個圈，作為裝飾或腿構件。

斯芬克斯在椅類家具中一般出現于扶手和前腿上。圖3中的扶手椅以整個形象作為扶手，坐在上面會油然產生一種成就感。

復古風時期的家具對此也有所運用，食品櫥以矮形站姿的斯芬克斯作為支撐，橫生出一種趣味。