家具造型的形式美學的特點和韻律

作為一種實用藝術，任何一件家具在設計過程中都遵循著一定的美學規律，形式美學法則不可或缺。人類最初的造型由物質材料及其基本功效產生，在此基礎上提煉出物的形象，并經過長期造型藝術實踐總結出了美學法則，而這種藝術成來源于客觀事物本身，是人類審美經驗的總結——形式美法則，它是一切產品設計的基礎。現代家具設計中的形態美是構成家具審美文化的前提，家具造型設計的優劣往往由形式美的法則來衡量。形式美的特點和規律，概括起來主要表現為：在對稱和均衡中求得平衡與穩定；在變化和統一中求得對比與協調；在排列和組合中求得節奏與韻律。

一、家具造型的對稱與均衡

人類文化發展的早期就有對稱的概念，并應用于建筑、家具和各種器皿的設計中。由對稱和均衡造成的審美上滿足與人“瀏覽”整個物體時的動作特點有關，如果能使人們的注意力停留在家具的某一點或某一部分上，就能在觀察者的心中產生一種健康而平衡的感受。

1、對稱

對稱是指圖形或物體在對稱中心周邊的各部分，在大小、形狀和排列上具有一一對應關系。對稱是表現平衡最完美的形態，具有絕對平衡感。在家具設計中，對稱形式能給人一種非常穩定的秩序感，產生莊嚴、嚴肅、穩定、平和、統一的感覺。家具構圖的對稱可以有效地避免觀察者視線的紊亂和游蕩不定。考慮到不同種類家具功能性要求不同，其立面的構圖有簡有繁，為了達到一種穩定的心理感受，對稱中心的強調是不容忽視的。

對稱中心的強調方法多種多樣，可以利用點、線、面、色彩、材質等基本形態要素來表現。在形態學中，點、線、面都具有一定的情態特征，點最突出的特點是具有向心性，最容易構成人們的視覺中心，從而標定出“重點”，在家具中經常表現為柜門和抽屜的拉手、顯著的功能配件或裝飾部件、皮革或織物表面用以固定和強調“折皺”的裝飾扣和各種泡釘等等。把家具中的點根據設計的不同需求，進行不同的組合排列，可以制造出不同的視覺中心。

2、均衡

對稱雖然能給人一種強烈穩定的秩序感，但使用不當，也會帶來負面效果，過于對稱，缺乏變化，給人呆板、單調的感覺。如果說對稱達到平衡的方式類似天平，那么均衡達到平衡的手段運用的就好比“杠桿原理”，構圖中的形態面積不一定相等，但是通過元素間的相互動態牽制，調整他們在整體中的力量、位置、大小、前后等，達到一種動態的平衡。

一件或一組家具的均衡中心有時是不確定的，有時是以“線”的形式出現，有時是用“面”或“體”來反映，雖然表現形式不同，但都是以吸引人們的注意力為目的，同樣道理，在設計的過程中還可以利用線條的變化，色彩的差異，材質的不同來突出“重點”。雖然體現的手法不盡相同，但視覺中心的確立都是為了使人們在觀察一件家具時，達到心理上平衡的感受。

對稱和均衡賦予家具外觀以平衡和穩定。值得一提的是，現代家具多與家用電器以組合的形式出現，如整體櫥柜、電視柜等，在設計過程中要連同燃氣灶、抽油煙機、烤箱、電視機等電器的位置綜合考慮其整體的均衡，才能有效避免構圖的“失重”。

二、家具造型的變化與統一

變化與統一是構成形式美極為重要的法則之一。形態統一的格局一旦被打破，勢必會形成對比，而要將許多的形態凝聚在一起，勢必要用調和的手法，可見對比與調和，是變化統一最直接的體現。科學家布魯諾說：“這個物質世界如果是由完全相像的部分構成的就不可能是美的了，因為美表現于各種不同部分的結合中，美就在于整體的多樣性。” 家具的造型多種多樣，讓不同的構成要素在變化和多樣中求統一，在統一中又包含多樣性，力求表現形式豐富多彩而又和諧統一，這是家具設計的基本原則。

統一中求對比

對于任何造型形態而言，統一是絕對的，變化是相對的。也就是說，離開了統一，變化就是雜亂無章的，在統一中求變化可以有效的避免由統一而產生的呆板、乏味。在統一中求對比是需要一定技巧的，家具造型設計中的對比通常表現在造型風格、造型形態和材料運用上，如后所述。

藝術風格的對比——中西結合、傳統與現代的結合等。

體量的對比——大與小、方與圓、高與低、寬與窄等。

方向的對比——水平與垂直、平直與傾斜等。

線條的對比——長與短、直與曲、粗與細、水平與垂直等。

色彩的對比——深與淺、明與暗、強與弱、冷與暖等。

質感的對比——硬與軟、粗糙與細膩等。

虛實的對比——開敞與封閉、透明與不透明等。

對比中求統一

變化統一是一對矛盾的兩個側面，只有變化沒有整齊統一，會顯得雜亂無章、支離破碎。正如一部樂曲，要有一個貫穿全曲的主旋律，同時具有豐富多樣的表現，方為上乘名曲。在家具造型中欲達到對比中求統一，同樣也離不開“主旋律”的調和對比，以強化統一。

幾何形狀的統一：家具造型中最基本的一類統一就是幾何形狀的統一。

造型元素的統一：統一強調的是要素的共性，使對比減弱，當一件或一套家具的局部之間、局部與整體之間相互呼應時，自然和諧的美感就產生了。其中：從屬關系，就是要突出“重點”，只有重點突出才會使整個作品具有感染力。以床為例，床身通常是床的主體，床頭柜則為從屬，只要床頭板高于床頭柜成為“中心”，即使與床頭柜之間有差異看起來也是協調的。整體相似，現在流行的整體家居或系列家具產品在造型元素上有某種統一的性質。例如，采用同種風格、同種裝飾元素、同種材料、同種結構形式、相同配件、同種色系等等，都能促成整體的統一和協調。

三、家具形態的節奏與韻律感

柏拉圖認為，能感受到節奏是人類所特有的能力，人能通過節奏感知外部世界得和諧美。要素有秩序、有規律的變化均可產生節奏韻律的美，晝夜交替、季節轉換，自然界中水的漣漪、鮮花的花瓣等等都蘊藏著節奏與韻律美。

節奏和韻律在家具造型中表現為有一定的秩序性，同一形態按一定的節奏連續反復，產生具有律動的運動感。整體上和諧富于變化，可以使形態分別得到強調，但總體上有統一。節奏和韻律有連續、漸變、起伏和交替等幾種。

不論是整套家具還是單體家具，在進行造型設計和空間的組合時，通過一定的排列方式，使各部分之間在保持聯系的基礎上富于變化，成為一個有節奏的、統一和諧的整體。當然，除了造型和空間形成的韻律感，家具細部的變化也可以達到同樣的效果，例如功能配件像抽屜拉手、掛鉤，裝飾元素如家具材料天然紋理以及色彩的漸變等。有了這些變化，整個家具造型甚至室內空間就不會顯得呆板，形成明快的虛實變化的節奏美感、無聲而有韻律的秩序美。

家具是實用與審美、物質與精神、科學與藝術的統一體，它是科學與藝術的結合體。隨著人們審美觀念不斷更新，有些設計者過于強調設計的藝術性而忽略了設計的科學性，忽略了設計的基本法則。“我熱愛法則，法則可以糾正情感。”杰出的藝術家總是自覺或是有意運用基本的、科學的方法和規則而創作出不朽作品。所以設計者應注意藝術創造中科學方法的運用，重視例如形式美學理論的研究，不斷提高自己的形式美感。在理論上加強美學修養，從優秀的作品中汲取精髓，尋找最根本的東西，善于運用科學的方法來進行藝術造型設計，將為家具造型的創新提供更為廣闊的發展空間。