現代家具設計大師漢斯·維格納

漢斯.維格納Hans Wegner (1914-- 2007）韋格納出生于安徒生的故鄉同德恩，畢業于哥本哈根工藝美術學校，是丹麥乃至世界上20世紀最偉大的家具設計師之一。他與其他丹麥家具設計師一樣，本身就是手藝高超的細木工，因而對家具的材料、質感、結構和工藝有深入的了解。這正是他成功的基礎。

20世紀最偉大的家具設計師之一漢斯·維格納

維格納生于丹麥一個叫同德恩（Tondern）的小城，父親是一位技藝高超的鞋匠，據維格納回憶：“他使用工具時幾乎完全不用眼睛”，這可能是后來維格納對手工極為重視的原因。20年代后期，維格納開始接受木工訓練，并很快滿師成為一個出色的木匠。1936年，年屆22歲的維格納去哥本哈根，進入當地的工藝美術學校學習設計。二戰期間，維格納進入雅克比松建筑事務所工作，主要負責室內和家具設計，也是在這里，他遇到他以后的妻子英加.海波（IngaHeibo）并于1940年底結婚，同一年他還遇到他一生中第二個最重要的人物約翰尼斯.漢森（JohannesHansen），漢森是當時丹麥當時最負盛名的木匠之一，也是建于1926年的丹麥木工行業協會的創始人之一。1946年維格納結識與他同齡的丹麥另一位青年設計師布吉.穆根森（Mogensen），兩人開始合作設計家具，并在一年一度的“丹麥木工協會”展覽會上出盡風頭，尤其維格納每年必能獲獎，最終成為這個展覽會歷史上獲獎最多的設計師。

以維格納為代表的一批年輕家具設計師明確代表了一種新型設計師；在他們以前，大多數家具設計師首先是建筑師，設計家具只是他們的副業，而維格納這一批設計師們則以家具設計為畢生唯一職業，他們以設計為主，但多數人又有木工基礎，并都與基本固定的某位技藝高超的木工長期合作，這種方式成為丹麥學派的一個獨有的現象。維格納不是柯林特的嫡傳弟子，但他的設計理念卻來自柯林特，其主要設計手法亦來自柯林特。即從古代傳統設計中吸取靈感，并凈化其已有形式，進而發展自己的構思。而維格納的家具設計則始自對中國椅子設計的凈化。1944年維格納受命設計一種木制椅，要求用最水的標準做成最彎曲效果的扶手椅，維格納為此構思了多種方案，但始終不能令人滿意，直到有一天看到中國圈椅時才茅塞頓開，于是以此為主題，一口氣設計了四種“中國椅”，四種“中國椅”各具特色，其中第一種和第四種受到了廣泛的贊揚。以后數十年中維格納的“中國椅”設計一發不可收拾，其一生至今為止有的近500多種設計中有1/3與“中國椅”的主題相關。但其中最轟動，并被稱為設計史上最漂亮的“古典椅”則于1949年完成。這件經典之作已將中國明式圈椅簡化到只剩最基本的構件，但每一構件又被推敲到“多一分嫌重，少一分嫌輕”的完善地步。這件椅子適合于多種場合，在國內外均獲得巨大的商業成功。另一種吸引維格納的外國傳統設計就是英國的溫莎椅，當時已有很多設計師在溫莎椅的基礎上開始自己的設計思路，形成龐大的“溫莎椅系列”，但維格納的詮釋格外突出。這就是他于1947年設計的“孔雀椅”，“孔雀椅”一在展會上展出，立刻成為公眾注目的焦點，并隨即獲得國際同仁的注意，是維格納另一件非常成功的作品。

漢斯·維格納設計的孔雀椅

維格納對設計精益求精，并不在意產量，丹麥是個資源有限的國家，對每種材料最合理的使用是每一位杰出設計師非常關心的問題，維格納的作品行銷世界各地，有人認為，無論維格納是不是當時最有才華的家具設計師，可以肯定的是，他的作品是被抄襲仿制最多的。維格納的作品另一特色是構思上屢有創新，如“夾克椅”將靠墊設計成衣架形式，別具一格，折疊椅，不僅造型極為優美，而且折疊后可方便地排在墻上。維格納也不斷嘗試使用各種材料如鋼管等，并設計出一批風格獨特的鋼管家具，盡管這些家具遠不如他的“中國椅”和“溫莎椅”那樣名聲顯赫。在任何時候，維格納都親自研究每一個細節，這表現在他的草圖從來都習慣用足尺畫出，他另一項獨一無二的才能是將一個椅子所需要的所有設計圖畫在一張圖中，維格納尤其強調一件家具的全方位設計，認為“一件家具永遠都不會有背部”。他是這樣教別人買家具的：“你最好先將一件家具翻過來看看，如果底部看起來能令人滿意，那么其余部分應該是沒有問題的。”