楚式家具藝術風格探析

楚式家具是帶有明顯楚文化特征的家具形式，隨著楚文化的產生、發展而逐漸成熟起來，經歷了從陶制家具到銅制家具再到漆木家具的演變過程。在春秋早期，由于受到中原文化的影響，楚式家具的自身特點并不明顯，無論是陶制家具或青銅家具都與中原地區的家具保持著較大的一致性。而漆木家具這時尚處于起步階段。到了春秋中晚期以后，隨著周王朝統治的瓦解和楚國的日漸強盛，楚文化的自身特點日益突出，“楚式家具”的風格逐漸形成，隨著青銅工具和鐵工具的廣泛使用，漆木家具逐漸取代青銅器，占據了社會生活的主導地位，并在戰國時期進入了空前繁榮的發展階段．成為中國髹漆家具發展史上的第一個高峰。

楚式家具之所以能在春秋以后迅速崛起，主要原因有以下幾個方面。一是楚國的強大所帶來的經濟發達和文化繁榮，使楚人在汲取中原地區先進技術和文化的基礎上，不斷創新，并形成具有自身鮮明特征的文化體系。二是戰國時期鐵器的廣泛使用。以刀、鑿、斧、錛、鋸等為代表的鐵制工具的使用，提高了竹木家具的產量和質量。三是漆器家具作為日用，有體輕、易洗、隔熱、無異味、抗酸耐腐蝕的優點，作為觀賞，又有五光十色、燦爛絢麗的視覺效果，這種賞心悅目的美感非青銅器所能及。四是楚地竹木漆料的天然資源優勢。楚國地處南方，山林茂密，盛產竹木，漆源豐富，為楚式家具的發展提供了極為有利的自然條件，正是具備了一系列有利條件，楚式家具才會在戰國時期迅速繁榮起來。

從使用功能看，楚式家具主要分為居室用器（如床、幾、案、俎、架、屏風、柜、櫝、奩、箱、笥、筐等），日常生活用器（如耳杯、卮、盒、樽、盤、豆、勺等）和禮祭用品、樂器及儀仗陳設（如虎座鳳架鼓、鹿座鼓、禁，虎座立鳳、鎮墓獸、漆棺、雕花笭床等）三大類。在那帶有典型南方藝術趣味的造型和裝飾手法中，讓我們感受到了楚文化熏陶下的楚式家具的獨特魅力。

一、飛揚靈動的紋飾

楚式家具上的紋飾是楚藝術精神在器物上的展示。作為中國上古時期在楚地這樣一個特定的人文地理環境里生長起來的裝飾紋樣，它是楚民族文化心理在器物上的投射，它形象生動地記錄了楚民族生存活動的歷史全貌和楚人篳路藍縷、以啟山林的生命歷程。

楚式家具的紋飾有著相當寬泛的表現對象，自然界和超自然的一切物象盡在楚人的審美觀照之中，從其表現內容來看，可分為自然性紋樣，幾何形紋樣和人物行為紋樣。常見的紋樣有鳳紋、變形鳳紋、鳥羽紋、龍紋、變形龍紋、獸面紋、蟠螭紋、變形螭紋、云紋、卷形云紋、勾連云紋、花草紋、卷渦紋、s形紋、绹紋、點紋、目紋、方塊形紋、三角形紋、菱形紋、帶紋、田獵紋、人物與龍鳳共舞紋等。這些紋樣經過變形、分解、夸張之后，又重新根據裝飾與表現或象征的需要組合起來，形成一種生動流暢，灑脫舒展的新的時代風格。從紋飾的題材內容及其基本形態來看，與中原商周紋飾明顯的拉開了距離，具有濃厚的地域性特征和強烈的浪漫主義氣質。有許多紋飾甚至帶有神秘的虛幻意味。

在楚式家具中，紋飾的模擬造型、象形觀念以及抽象幾何造型、復合造型等意識都明顯的存在著，并呈現出復雜的交錯、混沌狀態。楚人處理這些紋樣時，往往根據對象的形體特征，采用多種視角、視點，大膽利用散點、連綴、對稱、連續、重疊等構形方式，賦予紋飾以濃厚的形式美感。如龍紋和鳳紋，在楚人的手中被塑造得變化多端、奇妙無比，比起其他諸侯國來更富有靈氣、動感和變化。楚人觀物取象時，所取之象既不是對原形的逼真再現，也不是對原形局部的簡單選取，而是抓住物象具有代表性的質和最有特點的結構性關鍵，形成視覺思維上的“象”，從而完成新的構形。在楚紋飾中占據著很大部分的人與動物、人與植物、動物與動物這樣的復合紋飾，形象特別玄怪、虛幻、神秘，是楚紋飾中最有特點的紋飾之一。如曾侯乙墓漆內棺上的方相氏、羽人、神獸等。楚紋飾雖然不是原始藝術，但在構形方式上卻遺留著原始藝術復合造型的思維特質以及明確的精神意象追求，它所表現的神秘感、虛幻感代表了楚民族藝術意志的客觀化，它反映了楚民族集體中每個成員對此所產生的尊敬、恐懼、崇拜等情感。

楚紋飾的產生、發展和演變，與楚人所處的自然環境，楚地特定的人文環境有著千絲萬縷的聯系，同時它又是南北文化交融的產物，它不是傾向于理性的、寫實型的，而是偏向情感、想象型的。它是狂放而奇詭的，它不像殷商紋飾那樣猙獰、威嚴和陰沉，也不像周人紋飾那樣簡潔、樸實和靜和，楚紋飾在玄想上在氣質上有著更多的原始宗教色彩和天真的自然氣息，是典型的原始浪漫主義。楚地自古就較重視人的情感的抒發，個性上有較多自由發展的空間．因而楚紋飾大都活潑、浪漫、自由。它輕盈、婉轉、流動而又不流于萎靡、軟弱和柔媚，很自然的展現出真摯熱烈的情感，表現了楚人對自然生命的運動之美的崇尚和委婉細膩的深情。