傳統家具五金配件的材料與工藝方法

傳統家具五金配件，作為家具上的一種點綴式裝飾，無不因材施藝、制作和加工，在家具的特定部位，以豐富的圖案式樣以及金屬亮麗的光澤美，對家具有著不同的裝飾效果。明清家具上的五金飾件主要是銅飾件，這些飾工藝講究，種類繁多，有做鏨花的、鎏金的、嵌琺瑯（景泰藍）的，也有做金銀錯、刻劃的等等，充分體現了我國古代工匠們的智慧。

在銅器上加以鑲嵌以增加美觀，這種技術很早就出現了。鑲嵌的材料，第一種是綠松石，這種綠色的寶石，至今仍應用在首飾上。第二種是玉，有玉援戈，玉葉的矛，玉刃的斧鉞等。第三種隕鐵，如鐵刃銅鉞，鐵援銅刃，經鑒定，鐵刃均為碩鐵。第四種是嵌紅銅，用紅銅來組成獸形花紋。春秋戰國時也有用金、銀來鑲嵌裝飾的青銅器。中國青銅器的銘文，文字以鑄成者為多。凹入的字樣，稱為陰文，少數文字凸起，稱陽文。商代和西周，可以說銘文都是鑄成的，只有極個別用鋒利的工具刻字的例子。下面介紹一下家具上銅飾件的一些常用工藝方法：

一、金銀錯：在銅器表面的裝飾處理方面，早在二里頭文化時期就應用了鑲嵌綠松石的工藝。金銀有美麗的色澤，并有良好的延展性，且屬貴重金屬，故在先秦時代即被貴族用來鑲嵌于青銅上作為飾物，在銅器上錯金銀，習稱“錯金銀”或“金銀錯”。金銀錯之“錯”已用為動詞，其義即用厝石加以磨錯使之光平。金銀錯的工序是先在銅器表面預制出淺凹的紋飾或字形，特別精細的紋飾是在銅器鑄成后于器表面用墨筆繪出紋飾，按紋樣用硬度較大的工具鏨刻淺槽，以上紋飾銘文淺槽，底面皆需制成凹凸不平狀。然后在淺槽內嵌入細薄的金銀片或金銀絲，用厝（錯）石或其他材料磨錯，使嵌入的金銀片（絲）與銅器表面相平滑，最后在器表用木炭加清水進一步打磨，使器表增光發亮，從而利用金銀與銅的不同光澤映襯出各種色彩輝煌的圖案與銘文。

在東周時期，銅器嵌錯工藝即已相當發達，其方法是在鑄好的銅器表面上鑲嵌其他物質材料作成的絲或片，再用蠟石在銅器表面磨錯平整，構成紋飾和文字，反差明顯，比映生輝。所嵌的材料有金、銀、紅銅、寶石、綠松石等。

金屬飾件發展至清代已使用相當普遍，工藝上亦相當精細和成熟。在技術上有錯金、錯銀等。

二、鎏金：是自先秦時代即產生的傳統金屬裝飾工藝，是一種傳統的做法，至今仍在民間流行，亦稱火鍍金或汞鍍金。在東周和漢代以后均頗為流行，是當時最值得稱道的銅器表面裝飾工藝之一，先后稱為黃金涂、金黃涂、金涂、涂金、鍍金，宋代始稱鎏金，現代叫鍍金。這種工藝程序是：

1. 將黃金鍛成金箔，剪成碎片，放入坩堝內加熱至400oC左右，然后倒入汞，以攪動使金完全溶解于汞中，然后倒入冷水中使冷卻，逐成為銀白色泥膏狀的金汞合劑，這種液體俗稱為金泥，此一工藝過程通稱“煞（殺）金”。

2. 用磨炭打磨掉銅飾件器表面銅銹后，用“涂金棍”（銅制，將其一端打扁用酸梅湯涂抹后浸入汞內，反復多次，使沾上一層汞，晾干即成）沾金泥與鹽、礬的混合液均勻地抹在被器物表面，邊抹邊推壓（現代匠師稱此手法為“拴”，三分抹七分拴），以保證金屬組織致密，與器物粘附牢固。此一工藝過程通稱“抹金”，涂在欲鍍銅飾件表面。

3. 以適當的溫度經炭火溫烤，使水銀蒸發，黃金則固著于銅器上，其色亦由白色轉為金黃色，此一工藝過程通稱為“開金”。如要求金屬較厚，即要將上述過程反復多次（在實際操作中經過四次鎏金的銅件，金層厚約為36微米）。

4. 用毛刷沾酸梅水刷洗，并用瑪瑙或玉石制成的“壓子”沿著器物表面進行磨壓。使鍍金層致密，與被鑄器結合牢固，直到表面出現發亮的鎏金層。此一工藝過程通稱“壓光”。再經過清洗壓光等工序，一件精美的銅飾件便誕生了。

在古代銅飾件裝飾中還有鎏銀，其工藝方法與鎏金相近同，亦是用銀、汞劑抹于器表。鑒別一件器物表面是否經鎏金，主要是標識其表層是否殘有汞。鎏金工藝發展到漢代已達到高峰，漢代貴族墓葬多有鎏金之器，且不像戰國時期只施于小件，而是有了不少大件鎏金器，并往往鎏金工藝與與鎏銀、鑲嵌等工藝相結合，集多種銅裝飾工藝于一體。

總之，鎏金使銅飾件鎏金既可美器，又可護器，所以一直沒用至今。不過鎏金銅飾件的制作工藝比較復雜，用料也比較貴，當然也就不是普通百姓所能用得起的了，所以家具上銅飾件鎏金的是比較華麗的一種，一般用于高級家具。

三、飾琺瑯：琺瑯是以硅、鉛丹、硼砂磨碎制成的粉末狀的彩料再填于金、銀、銅瓷等器胎上經烘燒而成的釉。琺瑯有掐絲琺瑯、鏨琺瑯和畫琺瑯三種，其中的掐絲琺瑯俗稱景泰藍，景泰藍材料是由金，銀，紫銅，釉料，燒制而成，經插，點，磨，燒，鍍等十余道工序精制而成，創始于元末明初時期，到了景泰年間，廣泛流行。當時，以藍色釉最為出色，習慣稱為景泰藍;掐絲琺瑯是瓷銅結合的獨特工藝，是以紅銅制胎，用細而窄的銅絲掐成花紋輪廓線，焊接在胎體上，再填各色琺瑯釉料，入爐燒煉，經磨光、鍍金而成。掐絲琺瑯色彩豐富，圖案規整多變化，釉料豐滿，鍍金厚重，造型古樸淡雅;鏨琺瑯是將銅胎由鑄造、錘焊而成，鏨出凹凸不平的圖案，凹處再點琺瑯釉料，磨光，鍍金，使器物顯得富麗堂皇，有著莊重而醇厚的藝術效果;畫琺瑯用琺瑯釉在器物的胎上畫出各種圖案煤制，工藝簡單，圖案變化多樣。主要受西方工藝的影響，清晚期畫琺瑯器物比較多。清代帝王對琺瑯的制作極為重視，康熙初年建立的宮廷造辦處內設有“琺瑯作”。根據宮中的需要達到了空前的繁榮局面，生產規模龐大，數量多，制作精細，風格獨特。

在清代的一些箱柜類家具上的銅飾件也可見有這種工藝做法。如下面看到的飾琺瑯鎖，此外還有飾琺瑯面條、合葉、拉手等，不太多見。

四、鏨花：是用鏨鑿打成，鏨刻紋飾顯然需要以堅硬萬里鋒利的鏨刻工具為前提，此種工具可能是鐵工具以至鋼工具。因此鏨花工藝通常使用鋼制的各種形狀的鏨子，用鏨、搶等方法雕刻圖案花紋。在銅飾件上鏨花是常用的一種工藝方法，可令飾件增色不少。

五、刻劃：刻劃是在銅飾件或金屬飾件表面用雕刀戧劃出各種美妙的紋理（花紋圖案），不少刻劃的圖形線條流暢，刻紋細如毫發，甚至有些刻劃工藝像一幅幅構圖優美的裝飾畫,這種圖案花紋有深有淺，富有藝術感染力，令飾件增色不少。有的還在紋路中嵌進極細的金銀絲，加工處理后顯出很強的光澤，從藝術效果來看，頗有古風盎盎、光采豪健的氣質。也有在鐵板上鏨陽紋、錘上金銀絲的鍍金金屬件。

六、錘合：是將紅銅和白銅錘打在一起，利用不同的銅色分出花紋。

七、銅的鉻化處理：鉻是一種銀白色色金屬，金屬性不活潑，常溫下對氧與濕氣皆是穩定的，故可鍍在其他金屬制品上，形成抗腐蝕表層，這種工藝方法可以使銅飾件表面漆黑發亮，而且不見絲毫銹跡，這是利用金屬所含不同成分的元素，對銅器表面進行加工的一種方法，關于鉻鹽氧化處理的方法，早在春秋戰國時期，中國人就掌握了這一先進的工藝。越王勾踐、吳王夫差等兵器千年不銹的原因就在于劍身上被鍍上了一層含鉻的金屬防腐蝕層，這種耐腐蝕性，使得銅或錫不易發生氧化。有些金屬飾件上也采用了這一工藝方法，飾件表面漆黑發亮，光亮不銹，具有很強的裝飾性。

八、銅的髹漆處理：有些銅飾件上還用填漆的方法來制作紋飾，甚至還使用了髹漆工藝。在銅飾件表面髹漆與外度金屬的用意相近，即一方面是為使飾件表面更加美觀，另一方面也為防止金屬銹蝕，對于髹漆工藝來說，前一個目的更為主要。此種工藝在殷代即已使用。戰國時期，銅器髹漆工藝有較大的發展，這種工藝常表現為以下三點：其一，將髹漆與磨錯工藝結合，此一階段的銅器往往在鏨槽內不嵌金銀，而填以漆，有的既嵌金銀，又在未嵌金銀處填漆（或在漆內摻以銀粉），然后磨錯光平以增加紋飾的色調;其二髹漆已不限于填紋飾，而且直接髹于素面銅器表面進行著色;其三，此種工藝已在較廣闊地域流行。至西漢時期，銅器上已見有用漆彩繪花紋或圖象的工藝。

傳統家具五金配件中使用的材料與工藝方法，是古代勞動人們智慧的結晶，蘊含有豐富的文化內涵，具有一定的藝術價值，尤其是一些宮廷家具上的飾件，由于其工藝考究，飾件表面至今仍光亮不銹，金光閃閃，裝飾性很強，其上的鏨刻工藝、鎏金、金銀錯、飾琺瑯、刻劃等工藝方法為飾件表面增色不少，也為傳統硬木家具增添了不少風彩，是古人留給我們的一筆豐富遺產，對其進行深入的研究 可以避免我們流于表面形式的模仿和對純傳統文化元素的生搬硬套。