王家衛拍電影前都要去一家名叫金雀的餐廳，在銅鑼灣蘭芳道地下，他會選擇夜里去。金雀餐廳大廚周叔介紹，比起味道不錯的羅宋湯，王家衛似乎更喜歡窩在卡座里想些什么。是的，王家衛的電影常在這里取景，也在這里孵化劇情。蘭芳道、中環、軒尼詩，他有著獨特的“卡座情懷”，卡座對面是港點，或者是紅酒，他的電影源于卡座。

我對香港有兩種日常觸動，一種是電車的“叮~”，一種是窩在卡座里不想動。在內地也有兩種感覺，一種是街頭廣播半導體的聲音，一種是周末蜷在沙發里不想起。“叮~”是香港的節奏，卡座是繁忙后的小憩，香港的主體是工作，要么是手腳在工作，要么是腦袋在工作。回到內地，半導體是街頭巷尾，是鄰里街坊，是老少融合。沙發是家，蜷在沙發里，左側是媽，右側是老婆，沙發下是寵狗在發呆，當然是蜷在里面不想動，也起不來，那是種幸福的感覺。

透過影視看文化。王家衛是香港的符號，他的電影也最香港。王家衛電影多半是夜，他認為人在黑夜被窺探的最為深刻。王家衛的電影也是五顏六色，似乎有些繁華落盡感覺。五顏六色是香港，繁花背后的孤寂也是香港，或許王家衛不摘下墨鏡就是在穿透繁花，尋找孤寂，寫實香港。王家衛的一切即是香港文化的點滴，有高潮的快節奏，有低落的慢休閑，香港文化更多的是商道。

內地電視講究的是客廳文化，大事小事、家長里短都發生在客廳。無論是熱播的無厘頭《愛情公寓》、蜚聲海外的《媳婦美好時代》，還是近期年輕人狂追的《小時代》，皆存在大篇幅的客廳劇情，以至于諸多綜藝節目也將舞臺布置成了客廳，北京衛視《春妮的周末時光》是典型的客廳綜藝，春妮每個周末在客廳會客訪談，營造了非常溫馨舒適的周末居家文化。中國的文化講求“禮”和“家”，禮是對朋友，家是對親人。所以無論是會客還是家庭瑣事，客廳是最重要場景，這種自然舒適的文化不同于復雜的飯桌文化。如今的樓盤尤為重視客廳的設計，大而通透，寧可犧牲次臥的陽光，也要為客廳的明亮創造充分條件。

梁朝偉與張曼玉在《花樣年華》里的卡座還是比較早期，有些生硬。如今的卡座，不再是“坐下去”來形容，應為“陷進去”或“窩進去”，綿軟深凹，一屁股下去，感覺整個人被包住，若不是兩側扶手硬度較好，難以站起身來；沙發是越來越大，筆者更喜歡皮藝沙發，已經不僅是屁股的享受，更愿意是整個身體浮在上面，每個部位動一下，都存在一絲浮力裹住你，筋舒展的很開，無論是一杯茶、一本書、一部電影、一條狗、一塊甜點，都有一股油然的幸福感釋放。筆者認為，挑選沙發如同挑選伴侶，感覺要對，因為你們依偎的時間不少于伴侶陪伴的時間。

不久前在深圳參加一個洽談會，幸遇左右沙發的黃華坤先生。家里用的正是左右的皮藝沙發，便跟黃先生交流起沙發的心得。不曾想這位企業家很是平易隨和，雖不相識，但聊起沙發，黃先生甚為有趣。他說是用文化來做沙發，沙發里的海綿擠的是歲月，是幸福。“幸福不是你能左右多少，而是有多少在你左右，這正是左右沙發的品牌故事”。恍然，一直是奔著左右沙發的品牌去買，向來有“左右”的品牌疑問，卻不知是如此深刻。黃先生也向我詢問了對沙發的使用心得，我們對沙發的文化不謀而合，沙發文化就是家的文化，中國大家的文化。臨別，黃先生還將他們的slogan贈與我“幸福不遠，就在左右”，作為一個資深沙發控而甚感溫暖，從這位企業家身上深刻感受到一位儒商的氣質與大道。

筆者是戀家的人，信仰家和萬事興之道。無論是寧靜的午后，安靜的夜晚，蜷縮沙發是我最享受的時段。所以，我對沙發的有著較高要求，因為對楊瀾的欣賞，選擇了她代言的左右沙發，殊不知小家具里面竟有如此大道理，“幸福不遠，就在左右”，家人相伴左右，應為天倫之樂。

家，南北是窗，左右是親，本就是一種中庸文化的體現。也許是筆者對家和文化有著崇高的信仰，也許左右家私對客廳文化更懂得一些。無論是哪一種都不重要，重要的是對生活應始終抱著樂觀感恩的心，無論向左向右，終點都是幸福。

（原標題：卡座VS沙發  向左是風情，向右是幸福）